Како дубину основне основне боје?

1) Потребни су различити блокови боја поља, као што су црвена, зелена, плава и друге боје јарбола и шаблона логотипа и не морају да нивелирају дубину основне боје, генерални купац за ове боје импресума и шаблона логотипа да буде јак и бистар.Теоретски говорећи, то је потпуно играње екстремног ефекта максималне густине поља офсет штампарске боје како би се постигло максимално засићење.Иако ће се 95% продајних места повећати на 100% након штампања, ово није исто што и ефекат који производи 100% штампање на терену, 95% продајних места достиже густину поља само у 95% површине тачке, и повећана површина од 5% иако има мастила, али је густина мастила тања.95% повећања тачака до 100% густине мастила није тако дебело и светло као 100% густина поља.

2)Боја плавог неба, океана, зеленог лишћа, травњака и других боја на сликама пејзажне фотографије, јер је формирала фиксни концепт у главама људи, стога, у принципу, количину боја Ц верзије треба продубити на основу количину боје коју захтева нијанса, и зелено лишће, травњак и друга зелена, тада је И верзија такође засићена и светло зелена.За основну боју црвене, зелене и плаве дубине коју треба слојевити, у складу са пристрасношћу боје и карактеристикама сиве боје опште офсет штампарске боје, оптимална конфигурација засићења је:

црвена =М95%+И85%

зелено =И95%+Ц85%

плава =Ц95%+М80%

3) Карактеристике конфигурације вредности тачке за азурно плаво небо: прво, не ставља И боју испод 40% верзије Ц боје, чинећи небо плаво лепшим;Други је да се више од 50% И боје стави у верзију Ц-боје, тако да небеско плава не би била црвена, већ и плаву чинила мирном и густом.Истовремено, пошто је небеско плаво мастило које се сада користи црвено, свесно се своди на светлоцрвено, како би азурно небо учинило лепшим.

4）Јесењи Ксиангшан црвени листови могу се третирати мало црвенијим од стварних црвених листова, дубина основне боје И је 100%: М је 95%, Ц се не може ставити, тако да црвено лишће на сунцу, то је посебно лепа, пружајући људима пријатан осећај транспарентности.

Горе наведене промене у потрази за бојом пробијају традиционалну методу усклађивања боја и наглашавају естетску вредност боје у визуелној уметности